一個屋簷下 Together (Tillsammans)
作者: joanpp.bbs@bbs.pu.edu.tw (相思的種子), 看板: movie
標題: 一個屋簷下
時間: 靜宜計中BBS站 (Sun May 26 21:53:33 2002)
片名: 一個屋簷下 Together 出品國： Sweden / Denmark / Italy
語言： Swedish 瑞典 色彩： Color 上映日期： 2002/06/08
一個屋子...
一團混亂...
兩種開放的性關係...
三個自成世界的小鬼...
四個性致勃勃的準同志...
在這個叫做 Tillsammans (together)的公寓裡，過著一種要努力實驗自由的族群生活。
女人在廚房裡裸露下體大剌剌地對著一群同居友人開講，男人立刻脫掉褲子露出老二回敬她！女人媚惑女人；男人色誘男人；另一個女人拜託同居男友讓她到隔壁房裡找別的男人做愛，因為只有他才能讓她高喊「爽」，爽完後才回到男友身邊，抱著他說：「你人真好！」；八歲大有著天使臉孔的男孩用雪茄、紅酒交新朋友；鄰居男性生活中唯一的滿足)……男男女女同住一個屋簷下，葷素不忌、情慾湧動，果然是大窩炒的天堂烏托邦！
在尖酸逗笑的日常寫實風格底下，一切都可能，一切都發生了，還有，殘局底下繼續明天的，「當我們同在一起」的歡笑辱罵。在這部電影中，主角就是每一個人，就是這個集體生活的空間，以及時代的氛圍。
榮獲美國權威娛樂雜誌《Entertainment Weekly》以及《Premiere》同時評選為世界年度十大佳片的精彩影片.這部柏林影展泰迪熊獎贏家【同窗之愛】導演盧卡斯穆第森的最新作品，更辛辣、大膽地加入了各種情慾關係的探討，包括性別認同(絕不是性別錯亂！)、異性戀男女自覺或不自覺地「改變性向」成為同性戀，以及異性戀伴侶間開放性關係的嚐試。
電影議題之前衛，導演手法之叛逆，令人捏把冷汗。尤其多處男、女裸露三點的鏡頭，導演還加以特寫，這在風氣開放的北歐或許自然，放到在群體間意識型態保守的台灣，在公開場合的電影院看，真要教觀眾看到面紅耳斥、頭皮發麻不可了！
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作者: Sutol.bbs@bbs.cs.nccu.edu.tw (孤軍奮戰), 看板: movie
標題: 【一個屋簷下】關於７０年代的交戰手冊。
時間: 政大資科貓空行館 (Mon May 27 15:59:42 2002)
【一個屋簷下】裡關於七Ｏ年代的交戰小字典
ABBA
70年代紅極一時的瑞典流行音樂團體，團名正著唸反著唸都一樣，聽起來很滑稽。他們的歌名也常有類似的效果，像是Honey, Honey、 Mamma Mia、Money, Money, Money 、Gimme, Gimme, Gimme、 I Do, I Do, I Do。
Badder-Meinhof-West
德國左翼恐怖主義團體，1968年成立，在70年代中期轉向國際主義。
這群傢伙以縱火、搶銀行和炸工廠為樂。屌。
Baretta
美國的電視影集，勞勃布雷克(Robert Blake)飾演一個反對偶像崇拜的偵探。
顯然(只有)瑞典人看得很樂。
布爾喬亞
基本上，這是所有年輕人一開始討厭，最後又通通變成的一種東西。
大麻
「草」的學名。
CMLRL
「馬克思列寧共產主義革命同盟」。跟這個嚇人的玩意兒比起來，
什麼學生民主聯盟(SDS)之類的都太小兒科了。
公社
一群素昧平生的人搞在一堆，變成一個進行性實驗的和樂大家庭，
讓人恨不得在生在這地方。
拉子
想上女人的女人，有時是基於政治性的理由。
她們常常會說：所有的男人都是豬。
冥想
一種不用抽煙喝酒的放鬆方法。
冥想室
進行冥想的地方，通常會造成其他人不爽，因為他們不能在裡頭看電視。
開放關係
一種新潮的說法，聲稱人有對伴侶隱瞞的自由。
自由自由，多少罪惡假汝之名而行之？
基進份子
想要改變或者／並且砸爛世界的憤怒青年。後來變成「好傢伙」的同義詞。
社會主義
一種禁止私有財產的生活方式，促使大家藏起他們的牙刷、點心和好酒。
團結
你一定聽過「合則生不合則死」吧，就是這個意思。
新年攻勢
越戰重要轉折點，越共在新年春節那天全面奇襲南越，並且快樂地將其併吞。
素食者
指不吃所有肉類和乳製品的人……直到好吃的熱狗出現以前。
VW小巴士
一種小巴士，車體寬平的側面，極適合張貼煽動的口號和迷幻塗鴉，
是一種大量進口德國車----另外一種是賓士。
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作者: Sutol.bbs@bbs.cs.nccu.edu.tw (孤軍奮戰), 看板: movie
標題: Village Voice 對【個屋簷下】導演訪問。
時間: 政大資科貓空行館 (Mon May 27 16:01:26 2002)
時空錯亂的將馬克斯爺爺和舞曲風的ABBA合唱團放在一起，【一個屋簷下】的導演盧卡斯穆迪森深入探索逐漸消逝的烏扥邦──７０年代中期的瑞典公社，帶點幽默的戲謔，模仿當年的嬉皮風及狂熱分子。雖然，另一方面盧卡斯也深情的懷念當年那些教條的理想主義者。
生於１９６９年的盧卡斯對於公社生活並沒有第一手的經驗，但他說，【一個屋簷下】絕對不是刻意去塑造一種懷舊感。「我對當年的那一切都十分熱衷──音樂、服飾、海報，甚至是他們留的鬍子。但我想要這部電影是全然寫實的，而非不當的呈現或諷刺。關於７０年代──幾乎全部是生而美好、有趣，我甚至曾考慮過是否該把場景設在現代，避免這種混淆。」
雖然盧卡斯的作品目前只有兩部，但卻被極受推崇，無人能望其項背的的柏格曼譽為「一代年輕的大師誕生了」。從此，奠定了盧卡斯為柏格曼接班人的地位。
盧卡斯穆第森完成【同窗之愛】後，開始著手【一個屋簷下】的拍攝。不同於柏格曼帶有北歐冷冽神秘色彩，沉重的宗教命題，穆第森以令人喜而落淚的包容，呈現鏡頭下各路人馬。
盧卡斯描述：「這是關於當人和人接觸時，有可能發生的事。關於人與人怎麼相處在一個屋簷下，這是我為什麼要在這自我中心的年代裡，拍攝出一個關於社群的電影。」不過，盧卡斯不太理會別人怎麼詮釋他的電影。「Proletaren（瑞典共產黨的週報）寫了篇非常棒的評論。他們曾試圖訪問我，但被我拒絕了。那些人對史達林的想法是：他是個只不過犯了些小錯誤的偉人，但我並不認同這點。」另一方面，【一個屋簷下】也被指責（在某個程度上，也可能是稱讚）是為小資產階級作辯護。
「有些人認為這部電影顯示了如果你有電視，而且你不是素食者，你的生活品質會好一些」盧卡斯說，「這部電影因為許多種原因被喜愛或厭惡，但對我來講是很明顯的：這部電影對左派有很多的愛和同情。的確，電影是做了些批判，但這只是在個人的層次上，我想要瞭解我對瑞典左派的真正感想。」這部片所造成的後果卻超出盧卡斯原先的預期，「我知道有些人在看完這部電影後，開始了公社生活。但我不知道最後他們有沒有成功。」
盧卡斯說，他堅信最有價值的藝術是樂觀──這個哲學觀的養成，他承認大概和父愛有很大的關聯（盧卡斯最大的小孩五歲）。「（有了小孩後）我成熟了很多……作一個父親，你不能常常露出難過或擔憂的樣子。當然，我們大家都知道生活不總是快樂的，但我們不需要電影不斷的告訴我們人生是種悲劇；我們希望電影能告訴我們，生命不易，但還是有希望的。這裡有個誤解，大家都以為嚴肅的藝術總要是陰沉灰暗的，在西方世界的現代藝術，悲觀是個奢侈的通病。」
盧卡斯暫停了一下，重新思考，「唔，我可能也不大確定，我常常在想這個問題。我試著為這個問題找出解釋。」盧卡斯所讚賞的人道主義的電影從【鋼木蘭】（茱莉亞蘿勃玆成名前作品）到伊朗導演阿巴斯，但他又加了句話，「我也喜歡【奇異小子】的赫莫尼卡林（Harmony Korine），可是他的作品裡看不到一點希望。」
盧卡斯的作品比你想像的要嚴肅的多，他在１８歲時，便已出版詩集，但之後，他發現這番嘗試是疏離且自戀的。「我了解到沒有必要把自己寫的那麼了不得。」雖然他並非十分典型的電影痴（我最多就是喜歡一些視覺特效的電影，像【異形】、【銀翼殺手】、塔可夫斯基，以及MTV），但他申請電影學校。「一剛開始，我只是想嘗試看每件事，結果最後我產生了極大熱情。」
穆第森現在住在瑞典的第三大城馬爾摩，接近他成長的小鎮。「馬爾摩一般給人的印象是個冷冽的地方，這包含正面、負面的意義。這裡的人對什麼事都不怎麼感興趣。他們不容易被感動，不像斯德哥爾摩那邊。」穆迪森和瑞典電影工業之間有敵對關係是眾所皆知的。
數年前的瑞典奧斯卡獎，穆第森在領【同窗之愛】的獎項時所發表的談話，使得頒獎典禮的現場轉播失控，並成為輕微的醜聞。「我對偽君子十分的敏感，尤其是那天晚上的會場充斥著這種人。這讓我作嘔，然後我就真的爆發了。其實我有點是受到馬龍白蘭度在他拿到奧斯卡獎時的做法所煽動。如果你有機會和為數眾多的瑞典群眾喊話時，你不該開始流淚然後說我很高興這種陳腔濫調。
所以我闡述了我想說的話，說大家不該吃肉，說電影工業不適合皇家歌劇院這種過於奢靡的裝潢。台下的觀眾開始發出噓聲，然後我就比出中指。在家裡看轉播的觀眾並沒有聽到現場的噓聲，因此他們認為我對所有瑞典人民比中指。」穆第森停了一下，不好意思的補充，「其實這真有點幼稚。然後大家恨透我了，他們認為我真是不知感激。」
當問到他將來的計劃時（他已經完成了他第三部電影的劇本），穆第森還是保持著神秘，不過他的確提到他持續在構思一個電影計劃，關於他的一位畫家友人。他很快的澄清：「他是粉刷牆壁的畫家──油漆匠。我是絕對不會拍一部關於任何其他種畫家的電影。」穆第森說他並沒有計劃要跟隨他的同鄉，Miramax最愛的奧斯卡誘餌，【真情快遞】的萊塞霍姆斯壯所走過的腳步。
「有三個理由：我想拍更好的電影，我希望我的電影能操控在我手上，最後，我不想住在美國。」穆第森說，他曾經心動過，但後來卻對美國心灰意冷（他持續的觀察老布希和鳳凰女），現在他希望能拍一部關於這個帝國主義強勢文化的片子。
「我並沒有花多少時間在研究這個，不過我學的很快。」最後結果，穆第森有個宏大的計劃，他以令人發噱的精準描繪出他的遠景，「在瑞典再拍一兩部片子、一部紀錄片、一齣肥皂劇、一或兩部英文發音的電影──不一定照上面的順序──然後退休。」
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作者: ghty.bbs@ptt.csie.ntu.edu.tw (聖披頭堡堡主), 看板: movie
標題: 一個屋簷下 操控你的淚和笑
時間: 批踢踢實業坊 (Fri Jun 7 22:37:27 2002)
「哇！故事真有趣，情節真動人，男男女女的感情世界與人際關係讓人捉摸不定! 懷舊年代卻有著前衛思想，好笑，好看，好大膽！」
被美國「娛樂周刊」與「首映」雜誌選為年度十大佳片的瑞典人文喜劇電影「一個屋簷下」，昨晚由華展影業與本報在真善美藝術電影院主辦首映，以「同窗的愛」崛起的導演盧卡斯穆迪森，以出色的調控技巧與成熟的結構，將七個故事散文巧妙串聯交織，再發展出精密的人物關係，讓看首映的全場觀眾感受到歡樂、快慰、信念與希望。
「一個屋簷下」故事背景在 70 年代斯德哥爾摩，一個無法再忍受粗暴酒鬼丈夫的老婆，帶著兩個孩子離家出走投奔哥哥，她哥哥與一群嬉皮朋友組成一個名為「Together」的團體，儘管風雲變幻的 60 年代已過去，嬉皮運動與學生運動逐漸平靜，但在偏遠的斯堪地那維亞，真正的「伍斯塔克」才剛剛成長。
「Together 」就正在實踐建立原始聚居公社的理想，這個「家」裡住了形形色色的男女，有憤世嫉俗的犬儒主義者，有宣揚環保的素食者，有激進的社會黨人，女同性戀者、變性人，暴動份子等。
「Together」裡的男女，拒絕資本主義，排斥電視，宣揚社會主義與自由的愛，沈迷於開放的性關係與改變世界的空想。離家老婆透過女同性戀者解放了自己的性意識，異性戀男子也從排斥、好奇、享受到與同性間的慰藉溫存，正值青春發育期的孩子們，卻企圖打破烏托邦公社的不切實際。
導演盧卡斯穆迪森以嫻熟手法操控觀眾感情，冷靜處理生活的苦痛，成功將希望、絕望、眼淚與歡笑，完美融合在一起並賦予鼓舞人心的力量，「一」片承襲穆迪森處女作「同」片的敏銳洞察力與紀實性視覺風格，令人信服的捕捉到那個特殊年代的氛圍與風貌。
「一個屋簷下」在歐美各國獲得極大迴響，與「三不管地帶」一起提名今年美國獨立製片最佳外語片，影評人都興奮宣布，繼瑞典電影國寶英格瑪柏格曼後，盧卡斯穆迪森象徵「後柏格曼」時代來臨。華展公司推出過「蘿拉快跑」、「暗潮洶湧」、「分道不揚鑣」等藝術佳構，是國內堅持發歐美藝術佳片的獨立片商。
【2002/06/07 民生報】【記者麥若愚／報導】
