生命的圓圈 The Circle
作者: mao.huang@kimo.com.tw (patrick), 看板: movie
標題: 賈法潘納希以《生命的圓圈》鼓勵大家走出生命的限制
時間: 奇摩大摩域 (Tue Dec 26 01:44:40 2000)
文 鄒念祖（轉載自明日報）2000.12.25
第三屆台北電影節邀來伊朗導演賈法潘納希《生命的圓圈》（The Circle）擔任開幕片。賈法甫以本片獲得威尼斯影展金獅獎，是全球各大影展的熱門邀約對象，但在伊朗卻遲遲無法上映，賈法自己也不知道伊朗觀眾要到何時才能看到這一部電影，但他堅持要看到伊朗觀眾對這部電影的反應之後，才要開拍下一部作品，以堅持和努力跨出「生命的圓圈」的限制。
賈法在連拍了兩部以小女孩為主角的《白汽球》（1995）與《誰能帶我回家》（1997）之後，在《生命的圓圈》開始將焦點由小女孩轉為女人。賈法在拍前兩部作品時，就常想著片中的小女孩長大會變什麼樣，後來他讀到一篇婦人殺了兒女後自殺的消息，引發拍攝《生命的圓圈》的靈感，探討伊朗社會對女性的重重限制。
雖然賈法的電影都以女性為主角，但他認為自己是在探討「人」的問題。不分男女，只要是「人」都會面臨環境的限制，像被一個圓圈（circle）圍住，每個人面對的圓圈大小不同，但大家都想跳出限制。女性面對的圓圈較小，限制較多。賈法雖然不是女性，但也能感受到人被限制的痛苦，進而將伊朗女性的處境表達出來，所以觀眾才會被《生命的圓圈》所感動。
賈法自己也受到了圓圈的限制，當初他把《生命的圓圈》送交文化部，被裁定禁拍，賈法就此停工10個月，不讓他拍《生命的圓圈》，他就什麼都不拍。伊朗的獨立媒體紛紛聲援支持他，終於突破禁令開拍。賈法先以自己的資金拍攝一部份，後來又加入義大利的投資者，辛苦拍攝三年才完成。
可是拍攝完成後並不表示可以演，《生命的圓圈》在參加伊朗法吉Fajr影展時被要求剪掉結局前的18分鐘，否則不准參展。這18分鐘正是最後的關鍵戲，一個母親被迫拋棄女兒，一位流鶯被逮而嫖客沒事，最後一群女人在監獄重逢。賈法拒絕剪片，而《生命的圓圈》也宣告失去在伊朗的合法參展上片資格。
賈法之所以要以「圓圈」而不是「框框」代表生命的限制，因為他也想要表現生命的循環。1995年他的第一部電影《白汽球》參加威尼斯影展時，受到伊朗政府的種種阻撓。2000年《生命的圓圈》則到了影展前三天還無法將拷貝運出國。
雖然他的三部作品分別拿下坎城金攝影機獎、盧卡諾金豹獎與威尼斯金獅獎，但目前只有《白汽球》在伊朗上映過，《誰能帶我回家》與《生命的圓圈》都還被困在「圓圈」外，無法「回家」放映。
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: shing519.bbs@fpg.m4.ntu.edu.tw (不加眼淚的愛爾蘭), 看板: movie
標題: 生命的圓圈 The Circle
時間: 小魚的紫色花園 (Mon Feb 12 09:49:29 2001)
預定上映日期： 2月10日
導演：賈法潘納希 (Jafar Panahi)
演員：佛瑞絲黛莎德歐拉菲(Fereshteh Sadr Orafai)、
瑪莉安阿曼尼 (Maryiam Almani)
這天，在伊朗，一場孤獨、心痛、茫然的女性輪舞 ........
娑瑪茲剛經歷完生產的人生大痛，卻不知即將面對的是更殘酷的現實重擊，因為她生下的是一名女嬰。
年僅18歲的娜葛絲和外表強悍勇敢的阿瑞祖早上才剛出獄，娜葛絲想回到天堂般的家鄉，只是，沒有男人陪伴的她，根本寸步難行，連搭上巴士都是遙遠的奢望。而阿瑞祖卻因不敢面對再一次的失望，而在最後放棄天堂與新生活。
芭莉逃出了監獄，躲回家中，卻被她憤怒的哥哥無情地驅逐。她懷了男友的孩子，只是男友也犯了罪，遭到處決，因此她想找一位醫師幫她墮胎，但身旁沒有男人何其困難。
莫妮耶出獄後，發現丈夫娶了第二個老婆，而久未見面的小孩也疏遠了。她仍然知足，並樂於回報曾幫助她的人。
艾兒罕出獄後，擺脫了過往的記憶，在醫院當一名快樂的護士，並成為一位巴基斯坦籍醫師的未婚妻。但代價卻是永遠不能再與家人舊識見面，也不敢與未婚夫回家見公婆。
娜葉蕾身為一個單親媽媽，她知道女兒將面對艱苦的未來，於是三番兩次想把女兒遺棄，讓更好的人家收養，卻每每又因捨不得而失敗。這一晚她又再次丟下了女兒。
莫甘已經厭倦了謊言，而選擇了以不說話來抗議。因此，她又進了監牢。(摘自世界電影)
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: globetk.bbs@bbs.kimo.com.tw (我要幸福), 看板: movie
標題: 影評人專欄--生命的圓圈
時間: 奇摩大摩域 (Thu Mar 8 04:08:41 2001)
生命的圓圈 導演：賈法潘納希
電影從婦人分娩嚎叫的畫外音開始，第一個鏡頭全面泛白，原來是醫院產房的大門，待門上一個小窗口打開，裡面的護士探頭詢問產婦的家人是誰，告知生下一名女嬰後，一個手提長拍鏡頭隨著女嬰的外婆急忙下樓，她跟親家謊稱不知結果，然後要女兒趕緊通知家裡，因為期待男嬰的親家，鐵定氣瘋了！
如果關注到【生命的圓圈】在形式上的巧妙刻意，很難不注意這個別緻的開場，伊朗女性的宿命藉由女嬰的外婆、阿姨兩代女性的言語、動作帶出，生命誕生的喜悅立即被現實的沮喪給沖淡。然後很快的，鏡頭又轉到三個剛出獄的女性身上，其中一個因為想用金飾換車錢，而被警察以黑市買賣逮捕；剩下兩人，較年長的一位湊足了錢卻不願意去年輕女人口中的天堂，因為她更恐懼沒這個地方存在，而年輕女人即使買到了車票，又畏於臨檢的警察而無法上車（在伊朗除了學生，獨行女子不能搭車），她想去找牢友幫忙，卻吃了個閉門羹。
沒多久，連這個牢友都被家人轟出來，這時她又取代前者成為鏡頭的主角，她去戲院找另一個牢友，這個戲份不多的牢友帶出了伊朗男人名正言順養小老婆的插曲後，載她去醫院見另一名舊識，原來被感出家門的女人懷了男友的孩子，但男友已遭處決，因此她想找一個醫生幫她墮胎。奈何這名掩飾自己過去、即將和一位醫師結婚的護士，無法伸出援手，因為她不敢讓任何人知道自己的過去。
於是墮胎未遂的女人悻悻然離去，卻在街上發現一個遺棄女兒的媽媽，鏡頭重心又轉到這個媽媽身上。當她上了一個陌生男子的車後，才發現他是設陷阱逮捕流鶯的警探，百般求饒無效，好不容易才趁隙逃跑，站在旁邊目睹一切的阻街女郎則是甚麼話都不說，坐上囚車，進了監獄。
【生命的圓圈】的導演賈法潘納希，堪稱目前活躍於國際影壇的伊朗導演當中，形式主義傾向最明顯的一位。本片以類似【輪舞】的形式，透過鏡頭內角色的偶然交會，連帶改變敘事的動線和攝取的主人翁，其意義在於想呈現的不是單一女性的通俗劇式悲哀，而是藉由看似自然、實則充滿設計的女性群像，更精簡卻具有說服力地傳達伊朗女性苦無出路的悲慘待遇。
第一場戲以拾級而下的長鏡頭來處理，就已帶出全片下沈低調的氛圍，以及角色彼此銜接發展下去的敘事策略。到最後一個鏡頭，阻街女郎被關進牢房，以她為始的一個近乎三百六十度旋轉攝影，讓我們看到鐵窗的陰影、幾名被捕的女性（包括之前想去人間天堂卻怎麼也上不了車的年輕女人﹍﹍）、最後停在牢房大門，門上也只有一個狹小的可閉式窗口，一個警衛打開小窗口詢問：「某某某有沒有在裡面？」
這個女人的名字正是片頭我們在產房外聽到的產婦姓名，但此人從頭到尾從沒出現過，或許它指的並不是同一個人，卻刻意用相同的姓名來強調這些女性宿命的類似，這時候它就成了所有女人的名字：一個沒有面目卻從頭到尾被生育和男性所禁制的女人。而最後這個鏡頭的擺法與構圖（單色大門、時關時開的小窗口、被關在裡面的女性﹍﹍），跟開場產房的鏡頭根本是刻意對照的結果，似乎也暗示了伊朗女性從出生（第一個鏡頭）就注定了被囚禁（最後一個鏡頭）的命運。
雖然這部電影的表演、場景看起來都極度寫實，但賈法潘納希卻將這些寫實影像化為更具象徵、隱喻功能的元素，與片名「The Circle」所指的圈圈、循環，互為表裡。
賈法潘納希師承伊朗電影大師阿巴斯基亞羅斯塔米（【何處是我朋友的家】、【生生長流】、【橄欖樹下的情人】、【櫻桃的滋味】、【風帶著我來】），第一部作品【白氣球】還有蠻多阿巴斯的寫實筆觸與童真命題，但第二部作品【誰能帶我回家】就在描述一個小女生找路回家的經過，打破寫實主義的幻象，進一步辯證「寫實」與「紀錄」的虛構可能，而區隔出與師傅的差異，以及他對電影形式的高度自覺。
【生命的圓圈】以頗短的篇幅（約九十分鐘）涵蓋這麼多的形象與事件，以及捏揉寫實與象徵的高度簡約手法，都可以看到他在藝術層面上的造境，又有一番突破。
不過賈法潘納希注重形式意旨之餘，也有過於抽象化人物而讓角色缺乏可親性的傾向，這也是我在一直肯定他的創作企圖與成果時、猶有保留的原因。相較之下，另一位伊朗新銳巴曼葛巴迪的用情深刻（同樣師承阿巴斯又自有新意，作品【醉馬時刻】也可望在今年上映，先賣個關子），可能才是我個人主觀中「文情並茂」的境界吧！
這當然見仁見智，有趣的是賈法潘納希至今三部作品都在台灣上映過、也有影帶、光碟發行，影迷不妨複習一下他的創作進程，或許對【生命的圓圈】以及導演從兒童題材到女性議題關注層次轉折的歷程，會有更清楚的瞭解
作者:聞天祥
以上文章由Kingnet電影台熱情提供 http://movie.kingnet.com.tw/
