四百擊 Les Quatre Cents Coups
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標 題: 四百擊 Les Quatre Cents Coups
發信站: 小魚的紫色花園 (Thu Oct 2 18:01:11 2003)
四百擊 Les Quatre Cents Coups
坎城影展最佳導演獎
安端達諾是個私生子，他與母親和繼父住在巴黎。父母對安端總是忽視甚至帶著排斥。安端的功課不好，老師也視他為問題學生。安端和同班的雷內都很討厭學校，於是二人相約一起蹺課在街上游蕩看電影渡日。沒想到，安端居然在街上驚見他母親與情夫接吻！
安端回到學校，隨口撤謊說母親死了做為蹺課的理由。當他的父母來到學校揭穿了他的謊言後，父親給了安端一個耳光！安端生氣又傷心，但害怕受罰，所以留了封信後不敢回家。隔日，母親反而對安端百般討好，並答應只要保守好二人之間約定的〝祕密〞，便會給安端獎勵。
之後，老師又硬說安端自鳴得意的文章是抄來的，安端一氣之下決心不再上學，雷內便把他藏在自己家中。為了要錢，安端深夜潛入繼父的辦公室偷了一台打字機，卻銷贓不成，只好再把打字機送回辦公室。然而不料此時偏偏碰到巡守的人，當場人贓俱獲。父親知道後氣的把安端送上法庭審判，再送到感化院。沒想到探望他的母親卻是頻頻責怪他，要他從此不必回家。(摘自世界電影)
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標 題: Re: 新浪潮與楚浮....
發信站: Yahoo!奇摩大摩域 (Fri Sep 19 13:56:30 2003)
《四百擊》是法國新浪潮揭竿起義之作，楚浮在安德烈巴贊的提攜下成為「電影筆記」當時最知名的影評人，1958年楚浮在妻子娘家的資助之下，拍攝完成他這部具有強烈自述意味的處男作，但當時對他意義重大的導師巴贊已經過世。
《四百擊》不僅是法國新浪潮的第一聲響炮，也是楚浮一系列以安端達諾這個角色為劇情中心的電影的開端（從1959年到1979年二十年間共有五部）。觀眾也跟著安端不同階段的人生境遇，看到片中男主角尚皮耶李奧的成長，以及楚浮創作心境上的轉變，成為電影史上最獨特的導演－演員－角色相互重疊又各自獨立發展的關係。
《四百擊》中的安端達諾，是最接近楚浮本人的一個角色，他在故事中的遭遇幾乎就是楚浮的往日追憶。在這部片中，楚浮開始建立屬於他自己的主題人物（英雄）模式，而這個人物性格與楚浮本人非常相似，同樣的敏感、羞怯、溫柔，而且具有迷惘及稍情緒化的弱點，這樣的男主角形象在日後楚浮的電影中有著不斷的延續性。
在故事方面，《四百擊》是一個男孩在生活環境（家庭與學校）的挫折下，一步步陷入邊緣化、難以脫身的生命泥淖的過程。楚浮看似隨意散漫地呈現男孩的生活片段，在簡單平凡的調度下，卻是極細膩讓男孩在一次又一次的希望與幻滅中的心路歷程，無需累贅言語詮釋即立體生動地呈現出來。
影片最後，安端逃出教養院，三段不同距離及角度的長拍（僅三個鏡頭），將氣氛快速累積，直到最後那令人震撼的回眸，堪稱影史最經典的收尾之一。
楚浮以本片獲得坎城影展最佳導演獎，開啟他燦爛的電影作者生涯
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標 題: Re: 有人看過四百擊嗎?
發信站: KKCITY (Fri Nov 30 15:18:44 2001)
四百擊，Les quatre cents coups, 1959。
法，導演：Francois Truffaut，楚浮。
四百擊的情節甚少虛構，幾乎是楚浮和小時玩伴的真實故事。楚浮沒有用多大的技法來拍這部片子，也不是用傳記片和帶有哲學觀念的手法，他不算是技巧派的新浪潮導演，甚至新浪潮的導演批評他，既不新潮，且智慧不足。
故事內容是敘述一個男孩（Antoine）〔最後變成一個安端系列〕安端＜尚．皮耶．李奧＞，生活在一個不公平而且陝隘的社會裡，處處均是限制，母親＜珍妮摩露＞也對他不予以理采，更而是個負擔。
在一次隨堂考，安端抄寫了巴爾札克的作品，進而被老師阻絕進入考場，而後的種種不公平遇和家庭驟變（母親婚外情），另他逃家，逃學。
世界與他漸行漸遠，一個廣場上，他獨自一人舀了一瓢水淋在臉上，和這個複雜難懂的社會，決定妥協。以沈默寡言來返回這個社會。
他的問題仍未解決，但最後一個鏡頭，從柵爛凝視著鏡頭，似乎在對這個迷亂的社會，投訴一個毋自由的眼神。
劇中許多劇頭，剪輯都帶有希區考克式的手法喔。
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標 題: 「經典‧楚浮」影展：《四百擊》
發信站: 批踢踢實業 (Wed Oct 1 00:30:06 2003)
「經典‧楚浮」影展：《四百擊》
當我回頭再去寫楚浮的這幾部作品時，不知道用了多少次「溫柔與殘酷」這樣的形容詞。雖然說確實是才窮詞竭，不過楚浮電影中充滿了美好的細節，對於我這種喜歡以概括式、印象式潦草地為電影描出一個輪廓的人來說，更是嚴厲的考驗。
就楚浮第一部作品《四百擊》來說，它是適合幾個愛電影的人，各自觀賞過之後，再聚在一起重看，並在重看的同時，每個人都對著每一個片段，提出自己的感受與觸動，做一番交流。因為它真的是有太多精緻、美麗又感傷的細節，如果為了介紹它，硬是要把所有美好的部份都寫出來，還指指點點地評論那兒好、那兒棒，不僅是毫無意義的，更是一種褻瀆。
所以我還是用我所習慣的那種蜻蜓點水般的方式提出一點點意見。
如同影片中不斷出現的樓梯、下樓、身影與暗影交錯的畫面，《四百擊》其實是一個關於少年安端如何一步步陷入泥沼中的故事，他並不是個邪惡或兇暴的小孩，相反地，他天真、單純，有點調皮、有點怯於面對事實，卻因為父母在感情上的逃避與漠視，還有教育體系的粗暴與冷酷，而被逼迫到滿目蒼涼，一片的茫然。
楚浮的第一部電影，將鏡頭對向了自己的少年時代，雖然是一段相當不愉快的感傷回憶，他卻選擇以頗為輕快的調性來敘述，許多非常俏皮可愛的小段落，其實可能讓人稍不留意就忽略掉，這個叛逆少年一點一點失去的那許多歡笑與幸福。
而到了影片的最後三分之一，已幾乎面臨勢不可挽的無奈處境時，這些可愛的成份又反過頭來加深了悲傷的陰影，特別是當安端在少年看護所裡的懇親會那段，和他一起街頭玩樂的死黨好友，這時只能隔著玻璃，向它擺出無可奈何的手勢（楚浮的鏡頭簡直帶著淚光般地看著他騎著腳踏車離去），而真的可以會面交談的母親，卻冷酷地告訴他，繼父與他斷絕關係，而他是不可能再回家了．．．
除了影片最後那無比震撼的三個長拍，終於歸結出的完美收筆外，這部以安端達諾的觀點為中心繞呀繞的故事，僅到影片後段才出現刻意而明顯的主觀鏡頭，那是他被繼父帶到警局後，從大籠子被換到小籠子，最後落到被囚車送走時，我們看到默然無表情的安端，坐在鐵網鐵欄後，冰冷的網欄殘暴的割破了眼前的世界，突然間，鏡頭跳了出來，安端在我們的面前，落下了第一顆眼淚．．．
《四百擊》的開場是繞著艾菲爾鐵塔的巴黎景致，非常多的仰角鏡頭，看見冬樹枯瘦的枝幹，以及寂寥筆直的空街，極其詩意美麗。楚浮在陳述這個故事的同時，同時也借助巴黎優雅浪漫的美，呈現少年在城市中流浪時，追逐新鮮、夢幻與逃避的心理。
而隨著故事到後段，告別城市，鄉間海濱出現在少年的眼前，但找到的並非自然的安慰，卻反而當他逃出了制度的掌握，然後幾乎是漫無目的，一路地向前奔跑，最後終於來到了一片前所未見的海闊天空時，殘酷地映現出他無盡空虛與荒蕪的心靈。
離上一次看《四百擊》又有兩年多了（離更前一次有四、五年了），再看這部電影，仍然不時笑出聲音，不時泫然欲泣，仍同樣被最後那偉大的一瞥給震懾住，而在整個觀影過程，我卻又找到了許多意外的新想法、新悸動（包括許多可以寫個沒完的小小細節），而玩味許久。無論看過或沒看過《四百擊》的人，都該趁這次影展的機會，好好藉由大銀幕仔細地去看一次這部電影，那極可能會顛覆或重構了你看電影的角度與態度。
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標 題: Re: [問題] 四百擊
發信站: KKCITY (Wed Oct 8 20:48:48 2003)
> 今天去看了四百擊 覺得這是一部非常有意思的電影
> 但是不了解的是 片名何以要叫做四百擊 有什麼特殊的涵義嗎
忘了是在那看到的
四百擊的原文是法國的諺語,意思是:一個人所能承受的最大打擊
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標 題: Re: [問題] 四百擊
發信站: KKCITY (Thu Oct 9 00:32:56 2003)
根據我請教Google大神的結果 找到了下面這一篇.....
http://ent.163.com/edit/010801/010801_84644.html
是簡體的影評，只節取重點來說是這一段
"四百擊"譯自英文"The Four Hundred Blows"，
而後者又譯自法文LES QUATRE CENTS COUPS，
該俚語的意思是"青春期的強烈叛逆"。也許譯作"無因的反叛"更好。
跟承受的打擊應該無關吧....
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發信人: kala.bbs@bbs.mgt.ncu.edu.tw (The 400 blows), 看板: movie
標 題: Re: 請問四百擊
發信站: 中大資管龍貓資訊天地 (Tue Nov 25 23:52:19 2003)
四百擊 比生活還真實的畫面.在我心頭重重捶擊四百下有餘.
成人世界的虛偽.在人與人的交相賊中得以茂盛延續! 俏皮輕快的音樂
是男孩純真的歡樂情緒. 這情緒的自然.卻隨著生活逐步被扭曲.
男孩逃出管訓中心.跑向自由的大海. 他渴望找到出口.一個牢籠的出口.
這牢籠是由學校.父母.膚淺虛偽的社會所架構而成.
而這個出口卻只是.牢籠的另一道的柵欄罷了...
劇末的鏡頭落在男孩茫然神情的特寫....FIN....畫面消失.燈亮
沒人動作.沒人起身. 有啜泣.有茫然.
也許這些人和我一樣...正困在汪洋大海前而不知所措.
心生一想法...這是我們生活的世界. 這些人正代表著我們.......
*********我們的確都在這牢籠裡**********
逐漸長大.麻木.變的卑鄙
每個人都可以輕易地和這卑鄙的世界妥協.
楚浮一閃一滅的光影中,我讀著他無聲的言語.
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標 題: Re: 楚浮影展
發信站: 批踢踢實業 (Wed Dec 10 15:12:21 2003)
片中小男孩 他叫做 Jean-Pierre Leaud
1944年5月5日生 拍'四百擊'時是1958年 自己算一算嚕~~
另外同樣也是楚浮導的片子
1962年 'L'amour a 20 Ans' [英譯:Antoine and Colette]
1968年 'Baisers Voles' [英譯:Stolen Kisses]
1970年 'Domicile Conjugale' [英譯:Bed and Board]
1971年 'Les Deux Anglaises et Le Continent(兩個女孩與歐陸)'
[英譯:Anne and Muriel;Two English Girls]
1973年 'La Nuit Americaine' [英譯:Day for Night]
1979年 'L'Amour en Fuite' [英譯:Love on the Run]
Jean-Pierre Leaud在上述片中都擔任演員一角
另外特別的是在 Les 400 Coups, L'amour a 20 Ans, Baisers Voles,
Domicile Conjugale, L'Amour en Fuite這五片裡都以 Antoine(安端)
為影片主角 也可以說是楚浮將自己的回憶投射到Antoine這角色上 藉由
Jean-Pierre Leaud的成長 所拍出的這五部片子來.
雖然目前只看過四百擊 以後有機會的話 還是希望可以都把這系列看完 :)
這邊是關於Jean-Pierre Leaud的一些資料~~
http://membres.lycos.fr/gregmasterflash/leaud.html
http://frenchfilms.topcities.com/nf_jpleaud.html
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發信人: hirony.bbs@micro.bio.ncue.edu.tw (再辛苦也要過), 看板: movie
標 題: 露天電影院--四百擊
發信站: 吟風‧眺月‧擎天崗 (Tue Oct 5 19:00:41 2004)
影片：四百擊Quatre cents coups, Les（英譯 “The 400 Blows”）
出版國：法國 年份：1959 片長：94Mins IMDB評分：8.2
導演：Francois Truffaut楚浮（1932-1984）
【最後地下鐵】(Dernier metro, Le) 【夏日之戀】(Jules et Jim)
市場流通性：★（五顆星代表一般唱片行皆有販售，且未絕版；
一顆星則代表非額外管道無法取得）
（本片在國內從未出版，因此需要些特殊管道方能取得，因此給一顆星）
簡介：
【四百擊】是為法國新浪潮開路的電影第一炮，也是新浪潮運動的入門作品。
『一個導演一生只拍一部片子，他其餘的片子不過是這部電影的複製品罷了！』楚浮這樣的一句話完美的詮釋了六零年代風靡法國電影界的作者論。我們都藉著楚浮的電影來認識楚浮這個人。
在這一部自傳性質濃厚的電影當中，我們看見了楚浮對於其少年時期的自況，劇中主人翁 Antoine Doinel終其力想要擺脫父母與師長的束縛，然而到了最後…身為一個孩子，沒有了父母師長他什麼也不是；於是能陪伴他度過青少年的，除了徬徨，還有寂寞…
相關資料請參考http://truffaut.kingnet.com.tw/
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標題：《四百擊》或「無因的反叛」
我見過很多種奔跑，也見過很多次大海，經常，我被這兩個詞所暗示的故事深深打動。還有一次，我跟著一個13歲的男孩逃出管教所，不停的跑，不停的跑，直到海邊。這是他第一次見到大海。海水漫過雙腳。他一言不發，只是朝我走過來，走到我的跟前，困惑而憂鬱的看著我。
在「世界盡頭與冷酷仙境」，他不知所終。
「四百擊」譯自英文「The Four Hundred Blows」，而後者又譯自法文LES QUATRE CENTS COUPS，該俚語的意思是「青春期的強烈叛逆」。也許譯作「無因的反叛」更好。
這部1959年的「半自傳」是特呂弗拍攝的第一部長片，「記錄」了小男孩Antoine Doinel 逃離家庭和社會尋找自由的歷程。
特呂弗把此片獻給安德魯巴贊。因為童年的特呂弗像Antoine一樣家庭不睦，是巴贊給了他失去的父愛並培養他成為新浪潮的旗手。
Antoine Doinel這一人物也自此成為特呂弗本人的「半自傳體」，並在此後二十年的四部作品中繼續他的故事。這四部作品包括：短片「Antoine and Collette」(1962)(LOVE AT TWENTY中的一集), 「Stolen Kisses」 (1968), 「Bed and Board」 (1970) 和「Love on the Run」 (1979).
特呂弗在片中展示了卓越的鏡頭調度功力（從中不難看出西區科克的影響），如片頭低角度仰拍的巴黎街景，或體育老師帶領眾學生慢跑的俯拍長鏡頭。1959年的戛納最佳導演獎授予了特呂弗。
此片的主題不難理解，但我想提一下片中重點表現的體制（或社會系統）壓抑個體的五個層次
1）學校
這是片中第一個出現的場景。也是我們對僵化體制的第一步接觸。其中包括對學生（尤其是Antoine）抱有成見的老師，打小報告的同學；當然也不乏生趣
2）家
由於Antoine的母親是在祖母的勸說下婚前生子，所以始終對Antoine缺乏母愛（特呂弗的童年寫照）；當Antoine在大街上撞到她和另一男人偷情之後，她甚至間接提出「賄賂」以保證兒子守口如瓶。Antoine的繼父脾氣暴躁。父母經常在Antoine「入睡」後吵架，屢次提及將他送到寄宿學校
3）街道
看上去這是Antoine找樂的地方，但他同樣曾在飢寒交迫的情況下出街偷牛奶，連賣不出去的打字機也險些被人誘拐。最明顯的象徵出現在Antoine去遊樂場坐「轉筒」的一幕：他和其他幾個遊客緊張的靠筒壁站著，其他遊客在上方圍成一圈朝下看熱鬧。「轉筒」漸漸啟動，越轉越快，離心力使Antoine緊緊的貼在筒壁上，他費力的挪動身體，頭朝下，眼中的觀眾便也「倒立」起來。這裡的寓意在於，即使在Antoine最快樂的時候，那個隱形體制也在強有力的控制著他，只有換一個角度，才能看到（或無力的嘲笑）成人世界的反常/變形
一個細節：當Antoine和Rene逃課去電影院時，他們經過大廳裡一面貼滿海報的牆，Antoine迅速的撕下其中一張女星招貼。而這位女星--哈瑞特安德森--就是英格瑪伯格曼1953年的片子Sommaren med Monika中的女主角，那部片子講述的也是兩位年輕戀人逃家「過自己生活」的故事
4）監獄
這個國家機器的出現可謂壓迫的最高潮，但Antoine的入獄竟然出自其父的「大義滅親」。當Antoine和罪犯/妓女一起被壓上警車，我們看到，黑夜中，一行淚水流下他的臉龐。
5）管教所
進入這個精神牢房，Antoine已完全被社會拋棄（他的唯一好友Rene甚至只能隔窗相望）。心理學家的提問成了社會對 Antoine的終極審判，也成了Antoine對我們的唯一一次正面自剖（注意，除了聲音，心理學家的形象是始終不在場的）。
（心理學家）「你父母說你總是撒謊」
（Antoine）「大概是吧，時不時的。那又怎樣？當我說真話，他們總是不信。所以我寧願撒謊。」
經過一系列的動因累積，Antoine終於採取了行動——逃離管教所。
奔跑，成為他內心渴望的外在宣洩；大海，是他夢寐以求的「理想國」。然而，當他最終踏上海灘，面對的卻只有一片迷茫。
於是想起崔健的《花房姑娘》：
「你問我要去向何方，我指著大海的方向。」
2001年08月01日22:35:09 網易報道 stupidyoyo
http://ent.163.com/edit/010801/010801_84644.html
